比利时导演哈里·库默（HarryKümel，—）在筹备邪典吸血鬼电影《暗夜之女》（Lerougeauxlèvres，）时让他的女主角德菲因·塞里格（DelphineSeyrig）找到一种20世纪30年代好莱坞女星的感觉，“因为她们是不死之身”。这个描述恰如其分。葛丽泰·嘉宝、玛琳·黛德丽（MarleneDietrich）、琼·克劳馥（JoanCrawford，图2）以及贝蒂·戴维斯（图1，《红衫泪痕》[Jezebel]，）、费雯·丽（VivienLeigh）和凯瑟琳·赫本（KatharineHepburn）身上有一种不随时间褪色的气质，鲜有后辈可以企及。
葛丽泰·嘉宝她们的偶像之路并非坦途。20世纪20年代中期被路易·B.梅耶（LouisB.Mayer）骗进米高梅的葛丽泰·嘉宝是个头发蓬松、身材矮胖的21岁瑞典女孩，一句英文都不会说。但嘉宝有一张美丽而又神秘、在特写镜头里光芒四射的面庞，这也让最善于拍摄她的摄影师威廉·H.丹尼尔斯（WilliamH.Daniels）成了“嘉宝的私人摄影师”。从《灵与肉》（）开始，丹尼尔斯为嘉宝拍摄了20部电影，在《罗曼史》（Romance，）和《瑞典女王》（，第页）中用柔光衬托出了她最美的一面。
MerleOberon比利·怀德告诉卡梅伦·克罗（CameronCrowe，—），他曾经和一同共事的黛德丽开玩笑说她应该给自己布置灯光。在和约瑟夫·冯·斯坦伯格合作完成了《上海快车》（，第页）等作品之后，摄影灯光知识不输任何一位导演或摄影师的黛德丽向后来的导演提出了灯光的建议，他们也保证让她的美永驻银幕。她并不是第一位受益于技术的银幕女神。《呼啸山庄》（WutheringHeights，）的主演梅尔·奥勃朗（MerleOberon）在年因一场车祸导致了皮肤问题，然而她的一流摄影师丈夫卢西恩·巴拉德（LucienBallard）为她设计了一种特殊的灯具（被称为“奥比灯”），以留住她最美的面庞。
这一时期的女星具有一种令观众痴迷的不似凡间的气质。在比利·怀德的《日落大道》（SunsetBoulevard，）里扮演过气女星的葛洛丽亚·斯旺森（GloriaSwanson）的一句台词最好地诠释了这一点：“我们不需要对白，我们有表情。”的确，默片女星嘉宝或丽莲·吉许（LillianGish）的特写确实给人一种超凡的体验。
PolaNegri有人害怕银幕女神会在有声片时代张口说话之后丧失她们超越俗世的光芒。这种担心不无道理，波拉·尼格丽（PolaNegri）浓重的波兰口音和诺玛·塔尔梅奇（NormaTalmadge）过重的新泽西鼻音就断送了她们的演艺事业，而其他人则未受影响。质疑嘉宝的人认为她的辉煌会在新时代结束，但她用在《安娜·克莉丝蒂》（AnnaChristie，）里扮演的酒鬼证明了他们的错误论断。“给我一杯威士忌，配一杯姜汁汽水，别兑水。”这是她的第一句台词。
斯嘉丽·奥哈拉观众发现她浓重的欧洲口音和她的面庞一样诱人。费雯·丽的英国血统让她成为历史剧《英伦战火》（FireOverEngland，，图3）主角的不二人选，她的英国口音也没有妨碍她赢得十年间竞争最激烈的女性角色的角逐——《乱世佳人》（）里的南方佳丽斯嘉丽·奥哈拉。
公关部门在幕后的造星运动扮演了重要的角色。在20世纪30年代传奇老板欧文·塔尔伯格的领导下，米高梅打出了“我们的明星多过天上的群星”的宣传口号。电影公司为明星提供高昂的薪水和奢华的生活，但严格掌控着他们的演艺事业。“我们告诉明星应该说什么，而他们知道我们不会有错。”米高梅能干的公关负责人霍华德·斯特里克林后来说道。银幕女神和公司签署的合约如同牢笼，斯特里克林和他的团队监视她们的生活、掩盖丑闻、伪造签名甚至破坏她们的婚姻。
赫本当然，嘉宝、赫本和黛德丽这样傲慢的明星不是电影公司的底层员工能驾驭得了的。赫本被称为“傲慢的凯瑟琳”，同时代的大牌女星也和她不相上下。这揭示了片厂制度的核心矛盾：20世纪30年代的银幕女神以其吸金能力成为电影公司的座上宾，但她们又像玩偶一样任人摆布。如果她们不服管教或容颜老去又该如何？看看《日落大道》和《兰闺惊变》（WhatEverHappenedtoBabyJane?，）里昔日明星悲凉的下场便可窥知一二。
电影通史书名：《电影通史》
作者：[英]菲利普肯普主编；王扬译
出版社：中国画报出版社
《电影通史》按照年代顺序追溯了电影的演化，从早期的电影放映技术到多银幕影城的出现，直至如今的网络平台，展现了世界影坛的重要时期、主要流派和经典作品，并以电影的高速发展反观社会和文化的演变。图文并茂的文章深入全面地阐述了每一种电影类型，从最早出现的默片到史诗票房大片，以及21世纪出现的电脑动画与视觉特效。翔实的历史年表让读者对电影史上的重大事件一目了然。
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